HOT ! 名品　【 元代 釉裏紅 鶴草文匜 】中國陶瓷 民芸 民藝 柳宗悦 古美術 骨董 抽象美と柳宗悦 - 併設展 | 日本民藝館

抽象美と柳宗悦 - 併設展 | 日本民藝館。抽象美と柳宗悦 - 併設展 | 日本民藝館。民藝図鑑 全3冊揃 ｜ 監修：柳宗悦・編集：日本民藝協会 ｜ 昭和35〜38。【元代 釉裏紅 鶴草文匜(い)】の名品です。釉裏紅とは加飾技法の一つで、透明釉の釉裏、すなわち素地(きじ)面と釉(うわぐすり)との間に描かれた銅の顔料による下絵が、還元炎で紅色に呈色することから、中国では釉裏紅と呼ばれます。元代の景徳鎮窯で白磁胎釉裏紅技法を工夫して定着したと云われています。景徳鎮窯は以後、釉裏紅を重要な技法の一つに加えて今日に至っています。日本では江戸時代(17世紀)に、伊万里焼が試みたようですが、焼造量は少なく、遺品も希少です。今回のお品である匜(い)とは注ぎ口付き容器のことであり、元時代に流行した器種です。「匜」の形は、古くは新石器時代から春秋戦国時代まで遡ると云われています。碗胴部は外側はラマ式蓮弁文、釉薬の掛からない口縁下内側には、唐草文が二重線で縁取りされて描かれています。見込の主文様は鶴が蔓草を加えているさまが表されています。自由闊達、柔和な筆致でありながら、文様は丁寧に描かれています。幽かに青みを帯びた白磁面に、淡い紅色の潤んだ色合いが明るく映えています。元代の初期には、銅紅釉はまだ実験的かつ模索的な段階にあり、職人の技術も未熟で、色が十分に安定していなかったために、灰色や黒色になったり、部分的に失われたりすることもありました。焼成中の酸化銅の雰囲気を制御するのは非常に困難であったために、元代の銅紅釉は発色が相当不安定で、元代の釉里紅は非常に少ないと言われています。元時代後期の景徳鎮窯で焼かれた釉裏紅は、その釉下彩の技法や文様が青花と共通しており、青花と同じ元時代後期に始まったと考えられています。青花では器面全体に文様が緻密に充填されているのに対し,釉裏紅では文様が省略されがちです。すなわち青花と釉裏紅は器種も文様も共通したところがありながら、同時に異なった様相を呈していると云えましょう。現在伝世しているものの殆どは青花であり,釉裏紅はごく少数です。今回のお品は完品と云ってもよいような、状態の良いお品です。名品の香りが致します。まさに一期一会の貴重なお品です。商品写真で口の内側が青く写っていますが、これは陰で実物にはございません。　作品サイズ・直径14.2㎝ 最大幅18㎝　高さ5.5㎝　重量539ｇ　箱あり。併設展 | 日本民藝館。〔備前焼〕壺　茶色 球形 陶器広口 中村　勉作。楼閣山水南部鉄瓶やかん1.3L.IH対応.巾19cm 胴径16cm 高さ21cm。【超希少/初期作】丸岡和吾 × 牟田陽日 コラボ ぐい呑 酒杯 トーチジンジャー。逸品物！縁起置物 魔除け・除災の守り神 狛犬（一対）九谷焼　緑彩 高さ54cm。陶葊　陶あん　大皿　1点もの　希少。黒地金装飾桜模様茶碗　山本如仙　八世乾山。竹平棗　梅松絵　鵬雲斎お家元好　鵬雲斎お家元花押在判・箱書　正玄造　共箱　外箱付。314『志野茶碗 箱付き』　　/骨董品 古美術 古玩 アンティーク。瀬戸焼　鯱鉾一対　45cm　江戸後期～大正期。☆純銀　415g　器　尚美堂造。まとめ購入　十一代三輪休雪　萩手桶花入　辻村史郎茶碗　北斎版画　内村慎太郎ぐい呑。有田焼　視行窯　大型壺。九谷焼光星窯三然子畫飾り皿です。國吉清尚 作　焼締透かし高台皿。福助さんとお福さん☆ 縁起物 千客万来 置物 瀬戸焼 日本製 昭峰。【1点もの】ウルグアイ産アメジスト笑口。銀製食器　銀杯セット。輪島塗　波と金銀千鳥　螺鈿　沈金　貮拾客組　木箱保管。Arman アルマン Christofle クリストフル ペーパーウェイト。本薩摩　象耳香炉　唐子　高さ約30.2cm 古道具　木箱付　送料込み260301